Först kom 'Get Out', sedan 'Oss' - och nu kommer 'Nej' på duken, som den tredje filmen från komikern som blev regissören Jordan Peele. På äkta skräckfilmsmanér är ett kusligt hem uppe i hela 'Nej' - och Hotelleonor pratade med dekoratören Gene Serdena för att lära sig mer om det.
För mer innehåll som detta följ
Modellerad efter kaliforniska ranchhus från slutet av 1800-talet, byggdes denna speciella bostad exklusivt för sin roll i 'Nej', i ett avlägset område i Santa Clarita Valley - 'så avlägset att dess enda åtkomstpunkt var nere i en slingrande, 5 mil lång singel grusväg utanför motorvägen”, avslöjar Serdena.
Det övergripande målet när man designade detta hem var att det skulle 'antyda en rik historia.' Som sådan började Serdena och hans team 'med antagandet att den ursprungliga ägaren kan ha varit en hemmansägare som byggde huset i slutet av 1800-talet [och] att hemmet hade hållits i familjen i generationer, [innan det var] så småningom förvärvades av OJ och Emeralds far, Otis Haywood Sr., som kan ha varit en ranchhand.'
I grund och botten skulle denna bakgrundshistoria av hemmet visa att 'när Otis Sr. byggde upp sin hästträningsverksamhet kunde han ha samlat på sig tillräckligt med kapital för att lämna ett erbjudande till den ursprungliga familjen vars intressen gradvis kan ha försvunnit i lantbruket.'
Naturligtvis skulle 'Nej' inte vara en riktig cowboys kontra utomjordingarfilm om den inte hyllade sina föregångare. Faktum är att det finns många bilder i den här filmen som är tydliga nickar till tidigare westernfilmer, som öppnings- och slutbilderna av John Fords 'The Searchers' (1956), som refereras när vi ser den öppnade ytterdörren på denna kaliforniska ranch hus. Andra inspirationskällor inkluderar det viktorianska hemmet från Terence Malick's 'Days of Heaven' (1978) och George Stevens 'Giant' (1956), samt målningarna av Edward Hopper och Andrew Wyeth.
'Jag tror att dessa ikoniska bilder och ögonblick är etsade i de flesta människors medvetande, och de fungerar som filter som informerar och breddar omfattningen av samtida designers och filmskapare', tillägger Serdena.
När det kom till att inreda denna bostad genomförde designteamet 'en djupdykning i forskning om kaliforniska ranchhus och interiörer. Vi lade till ett lager av Black cowboy-ikonografi - varav en del är tillgänglig historiskt, och mycket som vi förvärvade genom diskussioner med samtida grupper och familjer.' Som ett resultat finns det en sammanslagning av antika och moderna föremål som visas här, där de förra är föremål som 'kan ha lämnats kvar som en del av godset när Otis Sr. förvärvade godset', och det senare är 'vardagsmodernt' bekvämligheter och personliga bitar som kan spegla invånarnas personligheter.”
I slutändan säger Serdena 'vi försökte alltid vara trogen karaktärerna, ofta offrade stil för en känsla av påtaglig verklighet.' Den enda övergripande anknytningspunkten? 'Allt är djupt förankrat i ranching och hästkultur', avslöjar han.
Och även om vissa bostäder, särskilt de i skräckfilmer, tenderar att ha en skrämmande kvalitet för dem, anser Serdena att 'design sällan är fasansfull i sig.' Med detta menar han, 'det finns vissa funktioner som kan tillhandahållas av designteam som gör det möjligt för filmskapare att fotografera och redigera sekvenser som främjar publikens obehag. Till exempel stycken som kan läsas på ett sätt när de utsätts för ljus, men som får en ny, hotfull roll under mörkrets hölje.”
Som man kan se i en trailer för filmen, genomgår huset en hel del oönskad makeover vid ett tillfälle, när det sköljs i en röd vätska som kan eller inte kan vara blod (och senare blir rostig som ett resultat). Till detta säger Serdena 'Jag kan bara säga att en händelse äger rum som förändrar hemmets exteriör, och att ge bort det skulle vara synd. Det är ett riktigt spektakel - missa inte det!'
Och medan ranchhuset visas att fungera som en källa till skydd, det kan bara vara en 'falsk känsla av säkerhet.' När allt kommer omkring, som Serdena klargör, finns det alltid en sårbarhet för skyddsplatser 'inför katastrofala händelser.'
